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  2013-12-22展开全部你的官方指的是什么?没有什么十大推理小说。个人有个人的看法的,什么排名只不过是个参考。1.Y的悲剧 The Tragedy of Y (Y之悲剧) ——艾勒里·奎因

  2013-12-22展开全部希望对你有帮助:世界十大推理小说及其简介评析

  任」?这个问题的提出可能显得有些怪异,我想表达的是,推理小说的作家既被「

  定义」(或称「归类」),而作家本身也以此「类型」为傲,显然他必须在作品里

  逻辑的解谜推理游戏,是一种至高无上的享受,这种推理迷所企盼的,自然是趋近

  于此一条件的登峰作品(所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生)-风气

  为是他「大胆」的写法。怎么说呢,常读推理小说的同好都有过类似的经验:当我

  们很认真地在思考某部作品的谜团关键时,总是绞尽脑汁不得其解,看到最后才明

  候,作者为了维持作品剧情的悬疑性,不让太多读者容易地猜出谜底,难免会隐藏

  某些小关键,使读者无法获得充实足够的破案资讯-当然,在考虑作品结局的意外

  性时,这种作法是不得不然的结果,否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩

  的逻辑推衍来强调这些破案的关键,加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种

  「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈,奎因更能

  够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索,你们也不见得猜得出来」的态度

  这也应证了鲶川哲也曾说过的:好的古典解谜推理,其谜题要让大多数读者猜不到

  ,但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单,做不到后者

  。范.达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞(这本书也排名十

  四大之中,以后再作介绍)。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王,并不仅仅因

  为其大部份的作品皆有水准之上的表现,也不只是她巧妙的谜团布局,更重要的是

  这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假,然后是接二连三的

  杀人事件,被害者一个一个身亡,到最后全死光了,岛上一个人都不剩......

  格解谜)下了一个定义:包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确,读者们

  想看的并不是报纸的社会新闻,推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅

  藏,则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是:若岛

  上所有人全被杀害,则凶手为何?再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」

  ,「奇怪的要素」相互罗织纠缠,故事里是否存在破案的侦探已不重要,因为这种

  魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者,透过自身的想像力与思考逻辑去

  纵然不是古典、不是本格,没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者

  的心,大家看了「桶子」之后,我相信这种感觉一定会更深(这个类似结论的感想

  告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了:曲折离奇的凶杀案,能给

  予推理小说迷什么样的阅读乐趣?前两名推理小说,都有一个让人震惊的答案,出

  摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来,许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆

  繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索,最后再由名侦探一针见血地指出破案关键,真

  凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏,原因是名侦探固然令人崇拜,其智力与一

  切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始,克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探

  们追查真相的经过,一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方

  有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然,叁位侦探在办案时并没有明显的交集

  ,各作各的事,但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的

  能力极强,而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏,这是非常成功

  多量的这类作品(尤以十津川探案为著名)。所谓的「参与」也变得不像是过去的

  「得知、收集线索」,更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。

  力于独树一帜,对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释,更有尝试突破前人窠臼的勇

  气,比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」,而这本「艾克洛德命案」则是

  主要谜团,是一件十分困难的事情,在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」

  的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何,只得多多包

  学价值过低,登不上大雅之堂,因此至少在台湾来说,推理小说是「弱势团体」,

  地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说,他们也

  不需要写一些纯文学式的内容,毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力,因此,文

  要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是

  一件好事了!譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及,自此成为日

  文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作

  品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」,总之读者看

  完这些作品也的确有「惊艳」的感觉,也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。

  瓦解,这显示了不同时期之下,推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些

  戒律,小说家与读者经常都会产生共同的疑惑:就直觉上来讲,的确是「不要这样

  写比较好」,但如果「真的有人这样写」,其实也不是「不能接受」。这种想法往

  今仍是世界推理迷的最爱,她的「勇气」也不无贡献吧!尤其在当时仍是古典解谜

  风盛行之日,许多作家仍然「视戒律为圣经」,她在此刻创作出许多「独一无二」

  艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品,排行殿军的名次也表示了这部作

  杂志译为席梦侬)在陈述了一件匪夷所思的血案之后,探长梅古雷完全不像其他名

  侦探一样明察秋毫地搜查现场百回,或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助

  读者对于案情的掌握,反而无所事事地在酒馆里晃逛,与一名似乎与案件风马牛毫

  我们在拜读推理大师之作品时,往往会先入为主地考虑到作者的「年代」,而认为

  他笔下的名侦探,自当侦办的是「古典」的犯罪,而这种「古典」的犯罪自然又会

  像范.达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云(这种论点在

  第六名的格林家命案会加以详述),于是乎,读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办

  「人头」这件案子,就好像哲瑞.雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是

  莫名其妙吧?既然梅古雷办的不是古典犯罪,那他侦办的案件又该是属于什么类型

  、超人的执着,他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命,也可以隐姓埋名地藏匿

  数十年只为了杀一个人,更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明-这

  。在「古典犯罪」中,凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚

  未被触及的领域,心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点

  不是在突破人为诡计的障壁,而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...

  就西姆农就已经尝试着这种写法,也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「

  于推理小说迷而言(至少就我个人而言),古典、正统推理的时代已然是「人去楼

  空」,绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势,惊人独创的诡计谜团也不复重现

  如范.达因自己所制订的「推理小说二十则」所述,就是有人非纯粹的正统推理不

  爱,他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定,而由我这么一个读过许多种

  归属全由一人凶手承担」,「完全没有描写恋爱故事」,「完全没有文学性的藻饰

  ,则被视为「一场公平的智慧游戏」,读者与书中的侦探竞争,看看谁先猜出凶手

  是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」,所以被要求不可偏袒书中侦

  家的确是应该遵守所谓的「规定」,不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了

  当时读者的需求之后,于1928年发表「推理十诫」,正式条列出推理作家的守则,

  而身为美国推理小说大师的范.达因也不甘示弱,在同年更完整地规定出「推理小

  」,那小说家的确是必须遵守这些规定。然而,如果不是呢?现在的读者已不像过

  去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了,而正统的推理小说也发展到了「诡计

  难以独创、翻新」的瓶颈-在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆

  脱嫌疑所拟定的犯罪计划」,总之,日换星移,一切都跟以前不一样了。这也就是

  为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那

  偏重于诡局的设计,风格与类型多变,大家可以各读所欲。从这这角度来看,推理

  小说应该算是突破了瓶颈,寻出了新的方向。当然了,在潜意识下我还是会希望能

  有一个现代的艾勒里.奎因,或是现代的克莉丝蒂,只不过面对洪流般的写作文风

  容易让读者了解这本书的故事内容。没错,这本书的主角是个女人,一个被人操纵

  推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧!以下先作一个简单的说

  十岁就辞世了,一生只留下五篇推理小说,而这五篇推理小说,却是日后所有推理

  小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式,脱离不出来

  是这样的:故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始,而是从凶手的观点

  开始描述,描述他自产生杀意、筹策犯罪计划,到实行计划动手杀人的过程——可

  能有人会问啦!阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中,抽丝

  剥茧地抓出真凶,但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了,那还有什

  在於故事即将结束的时候,当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝,却半路

  杀出一个程咬金(大多是一名平凡的小警员),对凶手说:「我们知道你是凶手!

  因为....」注意喔,此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了!而这个理由通常

  都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点,有时甚至可能是凶手自以为计划中最完

  厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节,一步一步让读者亲身去思考

  此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞,让读者去扮演侦探,抓出凶手的狐狸尾巴。这

  比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访,全书充斥著冗长繁琐的对话,有著截然不同

  够在凶手心态的微妙改变上多加著墨,有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫,这又

  让读者们多窥知一些社会的黑暗面,作品的价值也因此更接近纯文学,却又包含通

  俗文学的范畴。读这类小说,心理经常会陷入一种矛盾:不由自主地同情凶手不得

  不犯罪的坎坷遭遇,社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出

  哲瑞.雷恩的「悲剧系列」,而由名探艾勒里.奎因所侦察的「国名系列」,则是

  他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇,本篇与「荷兰白粉的秘密

  的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方,就是故事即将结束前的「

  向读者挑战」,由于艾勒里.奎因号称师承古典推理大师范.达因,同属本格派,

  故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头:在「向读

  者挑战」中向大家宣告:关于案子的所有线索皆已详列,身为读者的你是否能推得

  真相?这个特别的地方,后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯

  :无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺,遭截断藏匿或是严重破坏

  ,而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连

  。总之,这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试,将此一概念推陈

  翻新,创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参

  据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法,其要素应有下列四项:阴森的气氛、恐怖

  的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现,或是已遭肢解的尸块

  ,皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能

  的想像力,故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般,极端残忍又极端惨不忍睹,

  凶手与被害者的身份颠倒,也就是让警方误认,而实际上杀人的真凶是警方误以为

  的被害者。最简单的情形是如此,而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜

  明的印象,可就要看作者的功力,如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了

  、齿型到DNA鉴定,警方能够更准确地得知死者的确实身份,狡狯的真凶再也没有

  办法顺心如意地颠倒被害者的身份,进而达到完全犯罪了。于是乎,推理小说家只

  好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计,两种诡计混合运用。感觉起来这条路走

  视其为一最具挑战性的写作方向,近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一

  诡计发挥得淋漓尽致,令人耳目一新(这部作品我就不提名字了),显示「无头尸

  理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项(如

  的地方,就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译,翻成中文,则是「

  力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过,古典式的纯粹解谜推理并不一定合于

  现代读者的口味,毕竟文风的潮流是会随时间改变的,十九世纪乃古典推理的黄金

  时期,突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了,在这种情形之下

  ,既要标榜传统的推理小说写法,奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线:公

  确是差了一截,因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上,有明显的不足。它

  没有被亡魂诅咒的家族,也没有邪恶的T形十字,顶多说那辆挤满乘客的公车,是

  实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢?就是公平的线索与滴水不漏的推理过

  程!太过强调其魅力要素,容易滋生巧合与非人性,这样读者在看完最后一个字时

  是不会有满足感的,唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开

  朗的喜悦!名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩,娓娓道出精辟入木的长篇议论

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