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作者:admin 发布于:2019-10-13 04:51 文字:【 】【 】【
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  1、 凡穿越者必穿越成美女,而且是那种超级美丽,妖娆、妩媚、清纯、诱人…… 2、凡穿越者必在她自己的时间里,受伤、中毒、遇险……总归是离死也差不多,恍恍惚惚醒来后,就是身处另外一个朝代。另外,如果在此朝代要回自己原来的空间估计不大可能,除非是身具异能,或是家族遗传什么的。(命大死不了,是所有穿越者的特质,就算在穿越过去的朝代,放心,再怎么动荡也决不会危害到她的身上) 3、凡穿越正统古代(即不是架空)者必受人瞩目,由此在该朝代引来一场四角恋、五角恋、六角恋,可谓万千宠爱在一身。而她所喜欢的人必定是最优秀的那个,皇帝、皇爷,反正事业有成,爱家爱国,要江山更要美人。(管他什么正史、野史,形容的男主角是什么样,到了这里,一概的给我英俊潇洒、高大威猛,这要看女主角的喜好了,而且凡是喜欢女主角的男人都是帅到不行,原来古代男人都好帅的) 4、 凡穿越者必是心地善良、活泼灵动,什么搞怪之举动,什么大胆之举措不胜枚举,当然无论是什么举动都会博得大帅哥们一笑。(所以人家说,女人蠢点男人喜欢,在过去5千年的封建社会中,出现了那么一个不协调因素,多么让帅哥们心动啊) 5、凡被穿越的美女看中,或是看中她的帅哥们,总是要带点亲沾点故。通常的情况是为了皇位而争,或是一个皇上,剩下几个臣子,而这些臣子跟皇上又是情同手足。(这样的描述,彻底打败了男人的“女人如衣服,兄弟如手足”的论调,也充分体现的女主的吸引人程度,更加体现了爱情的艰辛) 6、凡穿越者必会参与当时国家之政事,或是为男主分忧,也有些会出现在刚刚改朝换代结束后,时局还震荡中。(所以这点充分了表明我们新时代女性的独立性,即使到了古代也不会更改,女权万岁!!)

  1、穿越好,把马子看美男,金银财宝手里攥。 穿越好,出天山入龙谭,绝世武功身上缠。 穿越好,走江湖游深宫,中外历史听我侃。 穿越好,主角命好,没什么本事,也能当韦小宝! 穿越好,配角长得好,十八般武艺样样精通,还瞎了眼的总往主角身边靠~ 2、对于灵魂穿越型来说,在大约90%的概率里,穿越女主第一次清醒过来的地方应当是床上。而床的豪华程度直接决定了女主日后的生活质量。床边围绕的多半是丫鬟、老妈子之流,接下来会有美妇人,作为反面角色的小妾,以及多半会在日后的戏码里成为男主或男配ABC…的帅哥来探望。 3、对于身体穿越型来说,在大约99%的概率里,穿越女主第一次清醒过来的地方应当是荒郊野外、深山老林……总之是人迹罕至的地方。然后在野人一般的生活里男主角ABCD依次出现,一回生二回熟,看星星跳悬崖,把酒当歌人生几何,轰轰烈烈的展开剧情来…… 4、敢在大街上架着豪华马车横冲直撞的人有50%的可能是有权有势的残暴型帅哥,还有50%的可能就是,用来烘托男主勇敢正义出场的残暴型反面角色A。 5、女主必备技能之一——迷路。 6、穿越女主可以不漂亮,但是不能不会咏诗!歌舞与写诗两手抓两手都要硬,谨记广泛撒网重点培养的择偶原则。 7、最容易发生穿越这种事的场景是车祸;其次要数高空坠落了,什么跳悬崖、摔跟头、从阳台掉下去……;其他类似触电穿、落水穿、睡眠穿、媒介穿、喷嚏穿……总结下来无外乎想要穿越就得发生一场意外,车祸、雷劈、落水……行不通?再试试买件奇异的古董,挂坠、古扇、古镜……还不行?就去一些神秘的场所,古宅、旧楼、山洞……总之竭尽所能,总能穿越! 8、女主摔倒的时候一定会被人扶住!且此人八成是帅哥! 9、不管是谁跟你比瞪眼,身为穿越主角都要义不容辞地一瞪到底不回头!是瞪死一个少一个,瞪死两个少一双! 10、所有的秘密都是剧情突破点。 11、但凡穿越者,必定以现代的待人心理,赢得一大堆友人或者仆人的好感。 12、从前有个女孩子,一不小心,穿了,遇到一个男人。男人身份高贵自大狂妄,又帅又聪明,从小长在深宫里,没享受过正常的童年和自由的乐趣。周围的人都对男人又敬又怕百依百顺,偏偏女孩子浑不吝他,顺便带他领略平民的生活乐趣,比如逛庙会。于是男人由新鲜到喜爱,最后女孩子在生死关头莫名其妙的舍身救了男人,男人受感动,俩人好上了…… 以上,为穿越常见模式A型。然而,事实是: 第一,身份高贵的人很少有长得帅的。请参见中央领导班子和日本王室那一群。 第二,一般来说,只要小皇子没摊上个后妈,童年的正常乐趣不见得会减少多少。 第三,不是每个人都喜欢跟自己对着干,对自己从来都没礼貌的人的。这一点上基本可以算是言情小说最大的误区。 第四,皇子一般都接受过高等教育和普及教育,并不会像乡巴佬一样对庙会上的糖葫芦产生巨大的兴趣。宫里的御膳房大师傅多半会做民间小吃。

  1、男主及男配性格完全不同但绝对够帅,任女主挑选,且身份显赫,往往还隐藏着第二、三、四……身份。〈请参考《异时空情恋之清水漪澜》〉 2、女主可以绝代美丽或是清秀可爱。如果绝代美丽,一般很冷,什么身份狠毒、高深就越往上招呼,架空机率较大,且身世复杂,绝不同于一般的泪美人,“女人是水做的”这句话完全不着边(要不然就太俗了!)〈请参考《穿越时空修罗之女》〉;如果清秀可爱,一般古怪精灵、活泼开朗、纯真善良,穿越回中国古代的机率较大(只是较大呃),还要担心改变历史什么的。〈请再次参考《异时空情恋之清水漪澜》及《穿越时空之错爱唐朝》〉

  1、女主可以直接从天上掉下来落入男主怀抱,或者借尸还魂颠覆以往形象,往往清秀亮丽,很少绝代风华。 2、如若穿越到妃子,一般会让皇帝男主解散后宫,三千宠爱集一身(虽然这样非常非常不现实)。 3、男主一般是帝王、庄主、少爷……等等有钱有权有势的帅哥,大多身怀武功。大部分比较冷面,少数比较搞怪,剩下的我就不猜了。 4、女主中间可能还要回现代一次,一般会变得“行尸走肉”、“浑浑噩噩”……晕晕,然后再用和第一次穿越相连的特定方式(也可能是一样的)回到古代,发现自己的帅哥怎么怎么想念自己啊、变得怎么怎么憔悴啊……继续晕晕,然后幸福在一起(好像童话~)。

  1、主角生性平淡,没有仗剑江湖,一统天下之志,不愿跌宕起伏、轰轰烈烈,只求一生一世一双人的平淡温馨小康生活。 2、穿越后投身的家庭一般是平凡到不能再平凡的家庭,有时还是生活拮据。 3、穿越后必定长相平凡,但为人积极乐观,勤俭持家,会过日子。生活越过越好。 4、穿越后唯一要斗斗智,花心思的只有在和亲戚(大房、二房、叔叔、婶婶、……)、邻居(小气的、多嘴的……)以及做小生意时。 5、最后一定是安居乐业、生活美满、有儿有女。

  1、男主很少是绝代美丽的(《潇然梦》除外),更少有像绝代大美女一样模糊性别的美丽,这样的人一般是男配,给女主留下个好印象就成了。 2、女主灵魂型穿越可以是附在前世的自己身上(而且要年轻,穿越前绝对要大于等于这个年龄),或者死后重生却没有喝到孟婆汤(即带着记忆转世),或者被古代的某具身体的原配主人(原配灵魂)招到那具身体上(原因我就不猜了),女主穿越前很有可能感情上受挫,导致穿越后的感情磕绊;身体型穿越一般会佩戴某种信物(当然无缘无故的也可能,什么时空扭曲啊、七星连珠啊等等也不是不可能的),结果无非是发现自己身世显赫(信物导致),或者傍上身世显赫的人(不一定是男主)。 3、穿越文很少有悲文,较长篇的有可能会有哪个男配挂掉〈请参考《绾青丝》及《玩转江湖》〉导致流一流泪。 4、架空穿越文的国家分布可能是三国鼎立、四国鼎立、或者干脆参考亚洲大陆版图〈请再次参考《绾青丝》〉,国家名称一般是包含某些元素(比如火、冰、雪、风等)、某些颜色(比如橙、紫、绯等)、方向(比如东、西、南、北)、神兽(比如青龙、白虎、朱雀、玄武、麒麟、凤凰等)…… 5、穿越文中的人名很少有过于简单的(《穿越与反穿越》女主除外),姓氏也很少有大众化的(有一些穿越文除外,比如《穿越与反穿越》女主赵敏敏),而且姓氏要听起来有韵味,甚至好像接近人物的性格(非常奇怪对不对,但确实有作用,简单的姓氏、平常的名字会让人提不起兴趣,印象也不会好),比如姓冷、寒、水、凤、温、阎等,复姓的也很常用(比如上官、轩辕、东方、南宫、独孤、慕容等),甚至有自创姓氏的〈请参考《异时空情恋之清水漪澜》〉,总之人名要尽量五花八门,给人留下印象(难念也没关系)。(作者:风茗之皇)

  1.. 穿越原因多源于事故(车祸拉,电击不醒……,但也不排除有无聊人士把你召唤到那边去;) PS:所以我们阿,要遵守交通规则,要不然不小心就会到异空间去;如果有人想去那边世界想疯了而去撞车,拦也拦不住,那也没办法;但愿神保佑你~ 2. 如果是灵魂穿越,穿越后的宿主90%是小受;如果是肉体穿越,那么穿越的主角本身就是小受; 3. 小受一般会喜欢上穿越后第一个遇到的小攻; 4. 小受会被很多小攻喜欢上,多半会有失身危险; 5. 正牌小攻身边不管有再漂亮再魅人的人,不管有再多的前情人,最后一定会喜欢上小受;(不然怎么叫正牌小攻呢) 6. 小受和小攻的相爱之路波折多多;(多半是半路横出N个小攻来抢小受) 7. 穿越后,无论再怎么想当小攻,也逃不了小受的命运;(没办法,宿主的脸蛋和身体是小受的嘛) 8. 小受在这边世界所学的东西在那个世界会非常有用,甚至能过帮小攻救国打天下; PS:所以嘛,同志们,好好学习,多记历史,不忘文理科,为以后穿越之路打下基础吧) 9. 穿越后的地点不是皇宫就是妓院; 10. 穿越后小受的身上往往会发生不可思议的事情; 11. 小受被天使和恶魔喜欢上,最后小受多半会选择恶魔,要不然是有着天使面孔的恶魔(腹黑攻);(小攻不坏,小受不爱) 12. 小攻小受确立关系后,无论小攻再怎么忙,都会找机会OOXX,和小受在一起的时候最想做的事是床上运动; 13. 小受多半很单纯(单蠢吧),被人害也不知道,喜欢相信人; 14. 小受受到手下(侍卫、婢女)的爱戴; 15. 小受一般不会功夫,但身边的人出乎意料的利害; 16. 小受会改变整个国家和朝纲;(魅力之所在和之其大) 17. 小受经常被抓,不是被绑架去威胁小攻,就是抓他的人本身对他感兴趣; 18. 抓小受的人一般会喜欢上小受,加入抢小受之战; 19. 小受再怎么差劲,也会有一技之长;(引来N多小攻算不算本事) 20. 在皇宫里的小受容易成为权力的争夺物;(各位小受警惕小攻成为鬼畜攻) 21. 就算在这边世界小受不是GAY,但穿越后,小受一定会喜欢上小攻,走上漫长的BL道路(因为是BL文嘛 );再多的美女也抵不过一个帅小攻; 22. 穿越到妓院的小受就算刚开始其貌不扬,但最后一定会出落成大美人; 23. 小受的第一次一般都是正牌小攻的; 24. 小受嫉妒女的; 25. 小攻不允许小受身边有任何男的。当然、一般小攻的独占欲很强大 26. 故事很容易发展成NP

  一、影响B世界格局。 促进历史发展:有意或无意让历史发展成已知历史 改变历史轨道 :使历史发展偏离原来轨道(B时空通常在世界古代) 二 、主人公通常运用在A世界的知识能力才干,在B世界有所作为,风生水起。 如:1、打造后宫;2、争霸天下;3、强我中华;4、挑战神魔 5、其他。 三、小人物式生活结局。 四、附身于非人物种,如猫、狗、家畜、野兽。 五、主人公罹难。

  1.角色的父母是谁?角色是否由他们抚养成人?如果不是的话是因为什么原因?如果不是的线.角色有从小时候就是死党的好友吗?有兄弟姐妹吗?他们现在在哪里?角色和他们还有联系吗?还是已经分开了?

  5.在这个故事开始之前,角色是干什么的?是谁训练了角色学会现在在做的工作?

  6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的?为了维护他的信仰,他会做出多大的努力?是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰?

  8.别的角色对你的角色的态度如何?从你的角色的观点来看,他们为何会有这种反应?

  9.角色能杀人吗?他/她为什么会做出杀戮的行为?他/她有什么敌人吗?角色能杀他们吗?

  10.现在角色的人际关系如何?他/她有什么亲密的朋友吗?或是仇敌吗?如果有的话是谁?原因是什么?

  11.角色在精神心理上有麻烦吗?有什么恐惧症的对象吗?如果有的话是什么?是因为什么原因?

  12.角色平素是怎么对待别人的?他/她容易相信别人吗?还是特别不容易相信别人?

  13.角色看起来是什么样子?他/她有什么伤疤或是纹身吗?如果有的线.角色的日常生活是什么样的?如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应?

  15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗?他/她的经历对角色有何影响?

  16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗?他/她做了什么?当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应?角色的行为是为了提升这种声誉,降低声誉,还是忽视之?

  18.他/她是怎样追寻目标的?故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用?

  19.角色有过建立家庭的想法吗?如果有的话,他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的?

  自从《魔戒之王》问世以来,史诗般的奇幻巨著在畅销小说排行榜上已取得了骄人的记录。想要创造这样的辉煌吗?

  ——人,是小说所要表达的主题,不管作家是想要表达理念或是想法,都是以人为主体而扩展的。

  小说活动的主体是「人物」,它不是「人」,它是作家所创造的「物」,一个不存在我们生活周遭的「人物」,但是一个好的作家所创造的好人物,就是这麽奇特,让我们伴随着他们喜怒爱乐,让我们跟随着他们心情起伏,也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。

  小说写的是人,小说离不开人,没有人,小说就没有所谓的文学性质,所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。

  一个人,我们所看到的是什麽?不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等,这是属於外在眼睛看到的,我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨,写人物如何俊美、如何漂亮等等,这是人之常情,人长的漂亮,心地又善良的人谁不喜欢。

  但请记住!我后面有说到一个善良的字眼喔!没错,善良是属於人物内在部分,我们是要如何看到人物的内在部分呢?

  在现实世界中,我们是经由这一个人的对话与动作得知,然后再判断这个人是好是坏,小说世界也是一样,不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西,那就是内心。

  现在,我们来整理我上面的发言吧!由上述的内容,我们不难得知,要表现好小说人物,不外乎三样事物的文字描写,那就是对话、动作、内心,我们谈谈这三样吧!

  ——对话,人说话是要对一件事说话,有的人是自言自语(对我),有的人是感叹过去(对事),有的人是在辱骂天理(对天)……等等,不管是对什麽说话,这都是「对他」的依据。

  要表现好对话对话,一定有「自我(自我意识)」「情绪(表达於外的感觉)」「对他(一定有个主题吧)」

  就我所看到,有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他,没有小说人物的自我,这个自我说起来简单,但做起来可就难了,自我可以说是小说人物的灵魂,也是小说人物的最重要部分,若是没有让人物有更鲜明的个性,写的差一些的,更会产生人格分裂的状况出现,轻忽不可,大意不可。

  要如何写好一个人物呢?我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己,把自己融入在小说人物之中,将自己当作是小说人物,我所说可不是单纯的2D拟态,是所谓的3D虚拟。在对话方面,我发现许多人的对话表达的有些的平板,不够生动,没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。

  ——动作,人物的动作是一个很重要的一环,动作与对话可以说是相扶相持,动作因为对话而有了气势,对话也因为动作而有了气势,所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等,要有更多元化一点的描写,动作要有气势,要有人物的情绪与感觉表现在其中,要有作家的描写在其中。

  但动作的表达,最主要也是依恃两样的存在,这分别为小说人物的情绪以及个性,这要先看作者的设定为何,慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足,个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头,这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩,使小说人物更加的鲜明,读者更能融入其中。

  小小警惕:在描写动的时候,不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳,最好是善用文字修饰,让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情,使其生动活泼。

  在下就用倾天作家穆子乔之《青玉玦》第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范:

  ☆文绿凤急忙解释道:「姑娘,请别误会,我们无意打扰丁药师的清幽,只因我家少爷重伤垂危,方会冒昧造访,恳请丁药师前辈施援手,救我家少爷一命...」

  那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云,开口问道:「你们为他求医而来?」

  ☆文绿凤闻言,急忙解释道:「姑娘,请别误会,我们无意打扰丁药师的清幽,只因我家少爷重伤垂危,方会冒昧造访,恳请丁药师前辈施援手,救我家少爷一命...」

  那名白衫少女早已看见,她们搀扶着不省人事的上官出云,睨视了她一眼,遂皱起秀眉,开口问道:「你们为他求医而来?」

  文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱,芳心焦急似火焚,不禁冲口说道:「只要能救他,要我们做什麽都行...」

  内心独白方面,其实需要注意的和对话无两样,相差只在於对话是互相的,而内心独白是自我的;而在感情描述方面,则为作者将自己立於人物的立场,将人物的内心以人物的角度阐述开来;

  对於这方面的描写,每个人的笔法大有不同,其复杂性也非三两语所能解释一二,以景写情,直述写情,这种种许许多多的方式,因作家的不同,其实也有所不同。

  小说最忌讳作者的影子,将小说写入自我,这是最要不得的,但有些人是认为写的高兴就好,反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为,作家写小说,就是要保持客观,避免将自己主观意见加入其中,要让读者有思考的空间,思考内中的人物为何,而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。

  我看的书少,就举一个大家都知道熟悉的例子,笑傲江湖的万里独行田伯光,金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼,或者是在田伯光被不戒去势后,强迫他当和尚,取法号不可不戒,金庸有在旁边一直说他死有余辜,恶有恶报,奸淫妇女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗?

  没有,因为金大师让读者有去思考的空间,让读者自己去思考这人物,我们在想想,田伯光虽是诸恶多做,但后因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子,两人曾经殊死恶斗,两人后却相知相惜,金庸有用许多笔墨描述吗?也是没有啊!几笔带过而已。

  反观之我们,有多少作者因心爱自己所创造的人物,不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚,我们是作者,不是说书人,我们是要写小说,表现人,表现以人为主的小说世界,这是我们作者自己的创作,是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等;说书人是在讲故事,所有的故事不是人家写好的,便是历史故事,皆是有所根据,说书人只需要赞扬英烈,说出一个早已准备好的剧本,高兴的时候可以稍微穿凿附会,这是很主观的。

  这麽说好了,我们想想啊!想想说书人,说书人在讲到三国历史的时候,一定会大力赞扬勇冠三军,义薄云天的关羽,一定会讲到历史上有名的三英战吕布,这大家都知道吧!刘关张三英战吕布,一定会说兄弟三人义胆忠云,不离不弃,兄弟情深,武功高强,勇猛无惧……等等废话我就先不说了,但我们若仔细想想,我们是不是被说书人所说的话给唬成白痴了?三英战吕布,三人合力围炉一个人,居然还让他全身而退,我要是关羽,我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事,他只是传达一些故事给人们,但写手不是写故事,是写以人为主体的小说,说书人可以加入自己的主观,但作家万万不能加入自己的主观,不然小说毁矣。

  反过头来,作家的旁白要尽量少,我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物,说了一堆啦里拉杂的话,这不就和说书人是一样吗?人物因此黯淡失色,变的不耐看,甚至可以真的应上一句自谦词,拙作。

  一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷,要真是这麽简单,读者不就是耳根子软,喜欢听道听涂说的谣言了?

  小楼在文学网上也厮混过一段日子,身为网路作家的我们,说真的,有许多作家的构思有新意、有创新。但是有一个情形,那就是写手写文写的很随心所欲、很爽,读者看的也是很爽,但这爽也只是看过一次,第二次之后就不耐看了。这可以说是和网路间的色文是一样的,网路色文第一次看会很兴奋,但第二次就不保证了。

  剑宗、气宗两大宗派,虽然练剑宗是很爽,快意潇洒,但若是没有气宗的辅助,这是不长久的,迟早是江郎才尽,所以我认为是气剑双修。

  我会说网路上许多人大多是剑宗之人当然是有我的考据,剑宗重外形,注重剧情、文笔优美等等一些外在的表现,这就是剑宗,但依我看来是华而不实。

  气宗重内质,重视其涵义、意境、考据、铺排等等一些内质的隐含,这就是气宗。我个人是重视气宗,但我却是以气练剑,但剑宗并不是说不好,但你若是无气宗作为辅助,后继无力,迟早江郎才尽。

  但他们后来都做到气剑双修,以气御剑或是以剑练气,气宗剑宗,同属一宗,但端看你如何去修练。

  正如创作也是一样,随心所欲的写作固然是很快意,但若是无相对的吸取知识,这迟早是江郎才尽。

  你大部分的读者将是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一个失败者。生活没有目标,害羞,懦弱,有负罪感,病弱,懒惰,土里土气??诸如此类的特质将帮助你达到这一目的。

  这个失败者必须突然被告知整个世界的命运??或是一些别的世界??都将依赖于他那嬴弱无能的双手。为了拯救世界他必须完成某些任务,面对一些不可名状的敌人,学习一些神奇的技能等等。

  失败者/英雄必需要有一群各不相同的伙伴,他们来自不同的种族,诸如矮人、精灵、Rotarian。每个伙伴都要有独特的技能比如剑技、抡套索等等,这些将在文中的某一部分用到。

  指引者是博学明智的顾问,他了解整个任务,但却从不会把它完整的揭示出来。而且他看上去拥有无边的法力但即使是最紧要的时刻也不会运用它们。(参见7:把它拖长)

  这个鱼龙混杂的团队要做的第一件事就是经过一段漫长的旅途,在各类不同的地形和气候中艰难跋涉。每个奇幻大陆都拥有任何可以想见的气候和地形??山脉、沙漠、沼泽、冰川、森林??随机分布在大陆上,与所有已知的地理和生态规则相悖。

  注意:所有奇幻世界都大约是方形的。也就是说,就像一本打开的平装书的形状。

  每一个奇幻大陆的都有一股黑暗势力,一个几乎无所不能的大魔王想要把它彻底毁灭。魔王将从中得到什么好处我们不得而知。这个恶魔通常拥有大批军队,他们不需要食物、报酬或其他补给而且可以远涉千山万水围攻各大城市无需任何后勤团。尽管如此,敌人的力量却完全依赖于某些无足轻重的东西,比如一个戒指或是一块石头。

  奇幻史诗的重点在于:读者看完书后一定要感到精疲力尽。他们必须觉得当英雄们完成任务的过程中,自己也克服了许多艰难险阻。所以小说一定要尽可能的难读。请按如下*作:

  (a)事无巨细的记述。描写旅程中的每一天,他们走了多远,吃了什么,天气怎样,在哪里睡觉,特别是那些什么都没发生的日子。

  (b)在每个戏剧化的时刻都添上冗长的自省。在每个紧要关头,英雄都要详细的思量他的情绪、感觉、身份、是否忘了把煤气关掉等等。

  (c)决不要用简单的方法排除危机。举个例子,如果法师引导者拥有强大的法力,他决不会用它解决任何困难。比如:

  食人妖转过它那令人毛骨悚然的头,举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“别担心”年长的法师高狄抬起法杖,低声咏出阿尼克之言“哈斯塔拉维斯塔”。一道光芒闪过,食人妖之王变成了一堆灰绿色的碎块。

  食人妖转过它那令人毛骨悚然的头,举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“不”法师审慎的说。“如果我们把纳拉石用于杀戮,这只会增加敌人的力量。”木棒携风而下,矮人岩钻被劈成两半。

  如果法师和君王们能够使用魔力,那他们就不会需要失败者/英雄去拯救,而小说也将在100页以内结束。所以,尽管法师们可以让树木返春,召唤大地和天空的精灵,他们不得不用智谋来击败那怕是最愚蠢的食人妖。

  尽管我们要保持书的长度,可总有些部分是在难于描述。徒步旅行一千英里是很长,但却易于描绘。另一方面,战斗很难写因为一时间会有很多细节而且你也许需要一些战略战术方面的知识。所以如果你正要描写一场战斗可又发现很难下笔,只需简单的让英雄受伤然后失去知觉:比如:

  “……接着突然间他头痛欲裂,一团迷雾将他封在其中。他觉得自己正坠入空茫却又实在的黑暗中。伯德寇的长剑仍在空气中挥舞,就像被时间所捕获,禁锢。战斗的声音仿佛在千里之外,但是当他闭上眼睛,被黑暗之云所吞没时,他仿佛听到有人在幽绿的山丘上喊着,‘祝酒人来了。祝酒人来了。’”

  薄雾散去,接着我们的英雄在医疗室乳白色的雪花石板上醒来。贞女战士(PureMaidenWarrior参见“角色”)告诉他战斗已经结束,你猜怎么着?他们赢了!结果:你省下了50页错综复杂的战斗描写。

  虽然敌人法力强大,但出于某些原因他必须按照古老的习俗通过白刃战解决好人们。不管一个法师、国王或是王后多有魔力,他们终将在战场上被一柄长剑结果掉。

  当一切仿佛都无可挽回时,失败者/英雄必须达到他的目标,得到力量,发现秘术或是别的什么。想达到这个目的,就有必须让他的征程上不断地摔倒扭到脚踝,身份被误解,被人魅惑等等。在他进入状态之前,大部分同伴都将伤重而亡。这会帮助我们保持对敌人的愤恨,虽然这基本上都是因为失败者/英雄那迟缓和无能的错误。

  展开全部要写穿越小说,首先要确定要穿越的朝代,之后更要对历史方面做调查,多看史书。之后再确定穿越的主人公的形象,性格设定最好是对历史略有所知。其次要有机的结合古代的特色和当代的时代特色和思想,进行糅合。能不能写好的关键也就在这里了。望采纳。

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